Surgido del talento desarrollado en los Semilleros Creativos de Cultura Comunitaria en la República Mexicana, Tengo un sueño es un evento en el que niñas, niños y jóvenes hacen gala de sus grandes habilidades artísticas adquiridas durante todo el año. Por tercera ocasión se realizó en el Auditorio Nacional de la capital mexicana y contó con la participación de Elisa Carrillo, Lila Downs, Mario Iván Martínez, Horacio Franco, La Sonora Santanera, Mono Blanco, Alejandra Robles “La Morena”, Lyla June, Mare Advertencia Lírika y 31 minutos. Con más de 2 mil niños artistas y copiosos actos que coordinar, la producción tuvo entre sus manos una gran responsabilidad; como parte de ella, el manejo de la radiofrecuencia (RF) fue fundamental y Shure estuvo ahí para dar grandes soluciones.

Para formar parte del crew de RF en Tengo un sueño, Diana Sedano ha recorrido un camino gracias a su amor por la música: “Empecé en el audio porque hace mucho tiempo yo tenía una banda; me gusta cantar y un amigo mío estudiaba en otra escuela de audio, así que nos empezó a grabar. Me empezó a dar curiosidad y comencé a preguntarle cómo hacía las cosas. Al principio pensé que me quería dedicar a eso, pero no me llenaba cien por ciento el tema de la producción musical. Cuando estuve buscando escuelas, conocí Sala de Audio y empecé a tener mucho más interés por el audio en vivo; Alejandro fue mi maestro en dos clases y me contagió su amor por la radiofrecuencia. Desde que empecé a conocer esta área supe que quería ser parte de ella; y siempre le pedía ser su asistente, hasta que en este evento fue posible”.

¿Quiénes más formaron parte de este equipo? Alejandro recuerda: “En total fuimos siete; cabe mencionar que no hay un evento en México que tenga un crew de RF como el de Tengo un sueño, y nació porque cuando entendí de qué se trataba, -la segunda vez que participé-, me di cuenta de que necesitábamos personas dedicadas específicamente a esta labor. Ellos fueron Santiago Morúa, Diana Sedano, Carlos García, Fernanda Hernández, Carla Herrán y Mónica Luna, quien ya se dedica a la RF de manera profesional desde hace tiempo. Al Auditorio Nacional llegué el lunes anterior al evento -que fue un jueves-, y me dediqué a posicionar las antenas, hacer toda la coordinación de frecuencias, reprogramar todos los transmisores que lo necesitaban y los in ears y dejar todo listo para que al otro día, ya con los demás, corriéramos más ensayos, porque fueron dos días y medio de ensayos en el lugar”.

eso permite siempre el monitoreo de las frecuencias que se tienen. Lo pudimos usar bastante para ratificar lo que ya teníamos”.

Además de la cantidad de frecuencias a coordinar en Tengo un sueño, una de las condiciones especiales fue que los principales usuarios de la microfonía eran niños. ¿Qué significó esto? Diana Sedano menciona: “Trabajar con ellos fue bastante laborioso, pero muy interesante. Durante los ensayos, los números artísticos no llevaban el mismo orden que en el espectáculo, así que les explicábamos dónde debería quedar el micrófono y cómo moverse con él”. Santiago agrega: “Hubo de todo: niños que estuvieron muy nerviosos y quienes ya sabían moverse en el escenario y hubo quienes preguntaron para qué era el equipo que estábamos usando y cómo había que utilizar los micrófonos”.

La consigna del evento era que todos los micrófonos fueran de diadema, pero conseguir tantas era imposible. Se usaron los Beta53 y SM35, así como lavaliers y micrófonos de mano. Además hubo aplicaciones no muy usuales, como explica Alejandro Peralta: “Algunos instrumentos tuvieron que ser inalámbricos, como pianos, arpas y trompetas, porque los cambios tenían que ser rápidos. En esta ocasión, el espectro se vio más limpio, pero hay que tener cuidado, porque puede ser que las frecuencias estén ahí, sólo que en donde estuvo la antena pareciera lo contrario. Este es un detalle que hay que vigilar siempre”.

Otra de las participantes, Fernanda Hernández, menciona que las funciones que se cumplieron fueron proveer de microfonía a todos los niños participantes y estar al pendiente del escenario: “Fue un trabajo en equipo muy interesante; entre todos hicimos un plan y pudimos arreglar todos los detalles que encontramos, como rotular minuciosamente micrófono por micrófono. Delegamos todas las tareas y eso nos ayudó bastante”.

Alejandro explica que, posterior a los ensayos en Oaxtepec, los detalles de su área fueron terminados cuando arribaron al Auditorio Nacional, dos días antes del evento: “El crew de RF hizo lo que tenía, con mucha iniciativa de su parte. Tengo un sueño tuvo un trabajo impecable y para mí, como profesional y profesor en esta materia, fue una clase viva, porque las dudas que surgían fueron resueltas en ese momento. Se demostró que hacer radiofrecuencia es algo global en una producción y no solamente se trata de poner frecuencias”.